第7162章桌面图标有蓝色阴影怎么处理（桌面图标有蓝色阴影）

　

」 佛奇認為，澳洲和紐西蘭等抗疫效率高的國家，都歸功於人民合作和中央指揮的成功，「當國家發生衝突時，無論衝突是否具有政治性，都會降低控制病毒的有效性。

2. Adept Adept作為形容詞使用時表示「熟練的，內行的，擅長的」，be adept at sth.意思是「擅於…，熟練於…」。Adapt sth. for television意思是「把…改編成電視劇」、adapt sth. for the big screen意思則是「把…改編成電影」。

改造」，常在受詞後方加上to來連接名詞或是原形動詞，表示「改動…以因應…」。Adapt作為不及物動詞時，表示「適應」，要加上to來連接環境、事物等。若是在adapt sth. for後方加上特定觀眾群，就可表示「改編以適合…觀看」，例如：adapt sth. for children意思是「改編以適合兒童觀看」。選用」的意思，為及物動詞。Adapt、adept、adopt總是會搞混？只差一個字母，意思卻大不相同。

The French phrase bon voyage is adopted by English speakers to wish someone a safe and enjoyable journey. 英語使用者會引用法文「bon voyage」這個用語來祝福他人有個安全愉快的旅程。Adept也可以當作名詞使用，意思是「行家，專家，能手」，常加上at來連接名詞，表示「某方面的行家」。講到軀殼，我就要來回答前述的第二個提問了（為何「地才」的蔡依林是個木偶）。

這裡有三個提問： 什麼是地才？（我想以蔡依林的知名度，大家應該都知道了） 為什麼把當時的「地才」蔡依林視為一個木偶？ 這個木偶被誰牽線操縱？在回答之前，我想先談談我對蔡依林的第一印象。她磨劍磨了數十年，直到接近而立和不惑的年齡，才來個人生大甩尾，終於讓人看見她藏在心底的那塊曲折與昇華，到最後觀眾才了解「啊，原來這才是她真正想成為的自己」。接著來回答第三題，那麼「地才」時期的木偶蔡依林，是被誰牽線操縱了？我認為一是唱片公司，二是社會大眾和輿論，三是迷失的她自己。當時她就像是一顆雕琢到一半的原石，閃爍著時而耀眼卻又時而扭曲的光芒，一直未看到她成為一個「完成型」。

這宛如F1賽車彎道的大迴轉，說明了蔡依林這位歌手的特別，她靠自己的「說故事」，靠自己的手扭轉了自己的歌壇形象。蔡依林這位主打星雖然也有一大票歌迷支持，但她出道不久就遭受萬箭穿心的輿論批判，說她唱功太嫩、臉圓、香腸嘴。

Photo Credit: 凌時差音樂提供我在前一節說過，日本歌后濱崎步從剛出道至今陸續發行超過7張混音電音專輯，讓自己在歐美打出知名度。要知道，這時期也是追求女性自主的Lady Gaga出道爆紅之時，當時全球的音樂市場出現許多仿效她的「女力」（Girl Power）歌曲，蔚為風潮。我想先解釋，這句話用意不是說誰模仿誰，因為她們倆各自走的路線和塑造的形象本來就不同，同樣是牽線木偶，但各自選擇了不同的終點，所以談論誰是模仿者，對我來說沒有實質意義，因為在我眼中，她們倆在2021年的當下都已演繹出各自獨有的自我，如果你有讀過我寫的這篇分析，就會懂我的意思。——〈花蝴蝶〉歌詞但這時期她還是讓我感覺她在一個空的軀殼裡唱歌，這個軀殼可能是一種被唱片公司安排好讓她表現出來的形象，又或者，可能是尚未覺醒的她自己為了迎合市場需求而精心鋪排的形象。

在撰稿的當下，蔡依林才剛宣布與全球百大DJ之一的R3HAB聯手合作，推出全英文歌詞的電音新曲。我看到了她拼命三女的個性，也發現她走上「女性自主」的路線。這一步昭然若揭，蔡依林的策略也是要透過打入歐美盛行的電音市場，將自己的能見度國際化，她的志向想必是要踏上國際舞台。你不覺得這空的軀殼就像一個被操縱的牽線木偶一樣嗎？話說，蔡依林和濱崎步之間有一個地方很相像，就是她們都曾是被線牽著走的木偶。

在這一章，我想帶大家一起看看她在追尋什麼樣的自我蔡依林這位主打星雖然也有一大票歌迷支持，但她出道不久就遭受萬箭穿心的輿論批判，說她唱功太嫩、臉圓、香腸嘴。

接下來當她自2006年以後陸續發行《舞孃》、《特務J》、《地才》、《花蝴蝶》時，嘗試轉換形象的她讓我驚艷了一下。花蝴蝶的美 的豔 的炫，若沒三審定讞，那些路人甲們憑什麼發言惹人討厭。

在這一章，我想帶大家一起看看她在追尋什麼樣的自我。她在1999年剛出道時，唱片公司和媒體為她稚嫩的臉龐和身形，搭配了「少男殺手」的形象。在這種心理狀態下，歌手是很難真正唱出自己的心聲（靈魂），更遑論展現自我。《花蝴蝶》則向社會男女傳遞了「女性自我美」的訊息。接著來回答第三題，那麼「地才」時期的木偶蔡依林，是被誰牽線操縱了？我認為一是唱片公司，二是社會大眾和輿論，三是迷失的她自己。當時她就像是一顆雕琢到一半的原石，閃爍著時而耀眼卻又時而扭曲的光芒，一直未看到她成為一個「完成型」。

講到軀殼，我就要來回答前述的第二個提問了（為何「地才」的蔡依林是個木偶）。她為了成為唱片公司為她打造出的形象，為了成為社會輿論所幻想出的「完美蔡依林」，為了成為她自己逼迫自身要變成的「完美蔡依林」，最終的下場是把自己變成失了魂了木偶，任憑所有人和她自己的慾望隨意操縱她。

別人說她肥，認為她沒有能力，她就聽了指令開始認為自己很肥醜，覺得自己一事無成，弄得自己感覺快要得憂鬱症。——〈花蝴蝶〉歌詞但這時期她還是讓我感覺她在一個空的軀殼裡唱歌，這個軀殼可能是一種被唱片公司安排好讓她表現出來的形象，又或者，可能是尚未覺醒的她自己為了迎合市場需求而精心鋪排的形象。

她譜出的歌手故事，不是瑪丹娜（Madonna）的逆女傾城，也非濱崎步的自我壓抑和抗爭。就這樣一路到2005年的《J-GAME》專輯，她一直都給我這種感覺，但是，我總覺得她少了一塊什麼，一直感覺她像是在透過一個空的軀殼，唱著別人幫她規劃鋪排好的歌曲，聽不到藏在她心底想要訴說的話語。

當我聽到她開金口唱〈我知道你很難過〉、〈Dont Stop〉、〈看我72變〉等等快慢歌時，心想這位女生的音色和唱腔有自己的特色，聽起來很順耳，歌曲旋律也是很典型的偶像歌手會唱的路子，我也會無聊時興起哼著唱。文：譯難忘英日文絕地大反攻——躍上國際舞台的台灣一線歌手蔡依林是個特殊的存在，也是台灣歌壇最讓人跌破眼鏡的、倒吃甘蔗的歌后之一。她從被那些惡評踩在腳底，到讓多數酸民心服口服說不出話。《舞孃》和《地才》讓我看到，當時認為自己只是個地才的她，仍身體力行了台灣常說的「要拚才會贏」。

在撰稿的當下，蔡依林才剛宣布與全球百大DJ之一的R3HAB聯手合作，推出全英文歌詞的電音新曲。這一步昭然若揭，蔡依林的策略也是要透過打入歐美盛行的電音市場，將自己的能見度國際化，她的志向想必是要踏上國際舞台。

這裡有三個提問： 什麼是地才？（我想以蔡依林的知名度，大家應該都知道了） 為什麼把當時的「地才」蔡依林視為一個木偶？ 這個木偶被誰牽線操縱？在回答之前，我想先談談我對蔡依林的第一印象。你是花花世界裡限量版的花花蝴蝶，美女們只是比較豁出去比較敢一點。

Photo Credit: 凌時差音樂提供我在前一節說過，日本歌后濱崎步從剛出道至今陸續發行超過7張混音電音專輯，讓自己在歐美打出知名度。為什麼特殊？因為雖然同樣是一線歌手，她卻不像天生唱將的張惠妹和江蕙那般星途順遂，也不像謝金燕那樣早早就找到自己的「台」味。

我看到了她拼命三女的個性，也發現她走上「女性自主」的路線。你不覺得這空的軀殼就像一個被操縱的牽線木偶一樣嗎？話說，蔡依林和濱崎步之間有一個地方很相像，就是她們都曾是被線牽著走的木偶。要知道，這時期也是追求女性自主的Lady Gaga出道爆紅之時，當時全球的音樂市場出現許多仿效她的「女力」（Girl Power）歌曲，蔚為風潮。這宛如F1賽車彎道的大迴轉，說明了蔡依林這位歌手的特別，她靠自己的「說故事」，靠自己的手扭轉了自己的歌壇形象。

我想先解釋，這句話用意不是說誰模仿誰，因為她們倆各自走的路線和塑造的形象本來就不同，同樣是牽線木偶，但各自選擇了不同的終點，所以談論誰是模仿者，對我來說沒有實質意義，因為在我眼中，她們倆在2021年的當下都已演繹出各自獨有的自我，如果你有讀過我寫的這篇分析，就會懂我的意思。她磨劍磨了數十年，直到接近而立和不惑的年齡，才來個人生大甩尾，終於讓人看見她藏在心底的那塊曲折與昇華，到最後觀眾才了解「啊，原來這才是她真正想成為的自己」。

這些特徵都顯示現代女歌手重視展現「女性自主」，不受他人所制約，不因為他人而讓自己處境可憐。沒錯，她確實透過了〈花蝴蝶〉等等歌詞，向社會大眾傳遞了女性的自我，她當時唱的是一個「現代女性自我的總體形象」，但你有沒有想過：「那麼蔡依林她自己個人的自我呢？她有真正唱出屬於她個人的想法嗎？」當時我是聽不到她個人想法的

由於LG手機產品主要市場在韓國、歐洲及東南亞，預期歐洲及韓國市場將被三星取代。同時將與各合作廠商討論損害賠償等事項。

• 
•